أخبار

تمثال الفروسية لأغسطس

تمثال الفروسية لأغسطس


ايكوس دوميتياني

يُفهم عادة تمثال الفروسية للإمبراطور دوميتيان (lat .: equus Domitiani) على أنه شهادة مهمة على المطالبة المطلقة الجديدة بالسلطة التي أراد الإمبراطور الأخير لسلالة فلافيان نقلها. ربما يكون هذا الادعاء المطلق أيضًا سببًا لفشل حكمه الإمبراطوري. يقف التمثال الضخم للفروسية في منتصف مساحة المنتدى المفتوحة. كان هذا الموقع المحدد جديدًا ، لأن الجنرالات والأباطرة السابقين أقاموا تماثيل الفروسية الخاصة بهم إما في Rostra في Comitium أو لاحقًا في Rostra Augusti. ومع ذلك ، سيطر تمثال الفروسية ، الذي أقيم في منتصف المنتدى ، على المنطقة بأكملها وأظهر بعدًا جديدًا للتمثيل الإمبراطوري في المنتدى. ينبغي للمرء أن يطرح السؤال عما إذا كان اختيار الموقع هذا لم ينتج عن الممارسة المستقلة لمحاولة التفوق على أسلافه من خلال إقامة تماثيل فخرية أكثر إثارة للإعجاب في المنتدى. من وجهة النظر هذه ، لا يجب تفسير وضع تمثال الفروسية كنتيجة لمطالبة دوميتيان & # 8217s المبالغ فيها بالسلطة.

التاريخ والتقييم

احتفالًا بانتصاراته على الشعوب الجرمانية في 83/85 بعد الميلاد ، كرّم مجلس الشيوخ والرومان populus دوميتيان بتمثال الفروسية (يمكن استنتاج هذا السياق التاريخي من أيقونات التمثال ، انظر أدناه). كان الحصول على تمثال للفروسية يعتبر من أبرز أشكال الحصول على تمثال فخري في روما ، وقد زاد الموقع الحصري من أهمية هذا الشرف. قبل Domitian ، كانت Rostra هي المكان الأكثر حصرية لإقامة تماثيل الفروسية (انظر الجمهوري Rostra & amp Rostra Augusti): هذا هو المكان الذي وقفت فيه تماثيل الفروسية لسولا وبومبي وكذلك قيصر وأغسطس. ومع ذلك ، كسر هذا التقليد من قبل نيرو ، الذي منح عضو مجلس الشيوخ شرف بناء تمثال الفروسية الخاص به على Rostra Augusti. منذ ذلك الوقت ، لم يعد هذا الموقع مخصصًا حصريًا للتمثيل الإمبراطوري - وكان الأمر مجرد مسألة وقت حتى تم تقديم خيارات جديدة إلى الإمبراطور الروماني للحصول على موقع أكثر خصوصية لتماثيله الفخرية. حقيقة أن دوميتيان اختار مثل هذا الحل ، من خلال إنشاء تمثال الفروسية الخاص به في وسط منطقة المنتدى المفتوحة ، يمنحنا فهمًا لمفهوم دوميتيان & # 8217 الطموح لحكمه الخاص - ومع ذلك ، في نفس الوقت يمكن اعتبار هذا على أنه نتاج عملية ديناميكية أحدثت العديد من التغييرات في الأشكال التمثيلية المختلفة منذ أواخر الجمهورية.

تم بالفعل تحقيق ممارسة إقامة النصب الفخرية في وسط الساحة بشكل بارز من قبل قيصر وأغسطس في منتدى Julium / Forum Augustum ويمكن اعتبارها ممارسة حصرية نسبيًا ، والتي أكدت بشكل قاطع على الادعاء الذي تم وضعه في الفضاء المعني من قبل الشخص الذي تم تكريمه. في حالات المنتديات التي مولها وبناها قيصر وأوغسطس نفسيهما ، بدا هذا الاستحقاق للمنطقة المحيطة معقولاً. في ظل هذه الخلفية ، ومع ذلك ، فإن إقامة تمثال دوميتيان للفروسية في وسط المنتدى ، وهي مساحة تخص جميع الرومان ، يجب أن يُنظر إليها على أنها عمل من أعمال الغطرسة. ومع ذلك ، كان مشروع بناء Domitian & # 8217s أقل ابتكارًا وافتراضًا كما قد يبدو للوهلة الأولى. بالفعل تحت حكم أغسطس ، احتلت منطقة المنتدى المفتوحة من قبل ثلاثة كولومنا روستراتاي (أعمدة فخرية مزينة بالكباش البحرية) ، والتي أقيمت تكريما لانتصار أوكتافيان & # 8217s في أكتيوم في 31 قبل الميلاد. وقفت هذه الأعمدة هناك حتى نصب تمثال دوميتيان & # 8217 للفروسية ، مما دفع هذه الأعمدة إلى الانتقال إلى كابيتولين هيل. من خلال البناء في وسط منطقة المنتدى المفتوحة ، اتبع دوميتيان مثال أغسطس ، على الرغم من أنه استبدل بالتالي آثار Augustus & # 8217 بآثاره الخاصة.

بعد مقتل دوميتيان في عام 96 بعد الميلاد وقرر Damnatio memoriae ، الذي كان من المفترض أن يقضي على أي ذكرى لفلافيانز ، تم تحديد مصير تمثال الفروسية في المنتدى: تم هدمه وتم القضاء على آثار النصب التذكاري السابق ، لأن منطقة المنتدى كانت معبدة حديثاً.

يمكن تحديد موقع تمثال الفروسية لدوميتيان من خلال الجمع بين الأدلة الأدبية والأثرية. يشيد الشاعر ستاتيوس بتمثال الفروسية في إحدى قصائده (silvae 1،1) ويصف موقعه في المنتدى: لقد احتل تقريبًا المنتدى بأكمله وكان موجهاً نحو معبد قيصر بازيليك باسيليكا ووقفت بازيليك جوليا بجوار ومعبد كونكورد وخلفه معبد فيسباسيان. يحتوي هذا الوصف على أدلة داعمة في شكل قطعة ضخمة من الأساس تتكون من opus caementicium وتقع في منتصف منطقة المنتدى المفتوحة ، والتي تم رصفها حديثًا. يشير الأخير إلى أن نصبًا تذكاريًا قد أزيل في ذلك الموقع في العصور القديمة. في أوائل القرن العشرين ، كان يُعتقد أن Equus Domitiani قد وقف قليلاً إلى الجنوب من هذا الموقع & # 8211 ، استند هذا التقييم إلى البقايا التأسيسية التي لا تزال مرئية حتى يومنا هذا. ومع ذلك ، فإن تأريخ البقايا التأسيسية الجنوبية والشمالية يجعل من المرجح أن يكون الأول هو الموقع الأصلي لـ equus Domitiani. في الوقت الحالي ، يُعتقد أن البقايا التأسيسية الجنوبية تنتمي إلى Augustan Columnae rostratae ، والتي تم نقلها عندما أقيم نصب Domitian & # 8217s هناك.

إعادة الإعمار

الشيء الوحيد الذي نجا من تمثال الفروسية هو أساسه (هذه مسألة احتمالية وليست يقينية انظر أعلاه). كانت المساحة التي احتلها التمثال حوالي 8 × 12 م ، مما يدل على أن حجم تمثال الفروسية كان هائلاً (أكبر بكثير من الحجم الطبيعي). يمكن تقدير ارتفاعه بين 12-16 م (في نموذجنا اخترنا ارتفاع 13 م). هذا يتوافق مع الوصف التفصيلي للتمثال الذي قدمه الشاعر ستاتيوس (silvae 1،1): كما أنه يؤكد على الحجم الهائل لتمثال الفروسية - على الرغم من أن بياناته لا ينبغي أن تؤخذ حرفيًا بسبب المدح الخفي لـ قصيدته. على أساس وصف Statius & # 8217 ، حاولنا إعادة بناء مظهر التمثال & # 8217s: يظهر دوميتيان مع موطنه المهيب ، يمتطي حصانًا وذراعه اليمنى مرفوعة ويحمل تمثالًا صغيرًا لمينيرفا في ذراعه اليسرى ، بينما يضع الحصان أحد حوافره الأمامية على نهر الراين المتجسد (المقيّد) ، وهو يرمز إلى إخضاع نهر الراين وألمانيا. العملات المعدنية التي يعود تاريخها إلى 95/96 بعد الميلاد تظهر الإمبراطور على حصانه برمز مماثل ، وهذا هو السبب في أن هذه الصور يتم التقاطها أحيانًا لتصوير تمثال الفروسية في المنتدى.

يمكن العثور على مناقشة أكثر تفصيلاً وإعادة بناء أكاديمي في ويكي المنتدى الرقمي رومانوم (رولف سبورليدر)

مراجع مختارة

J. Bergemann ، Römische Reiterstatuen. Ehrendenkmäler im öffentlichen Bereich (Mainz 1990) 164-166.

F. Coarelli ، Il Foro Romano II. بريديو ريبوبليكانو إي أوغستيو (روم 1985) 211-217.

F. Coarelli ، I Flavi e Roma ، in: F. Coarelli (Hrsg.) ، Divus Vespasianus. Il bimillenario dei Flavi (Rom 2009) 81-83.

سي. Giuliani، Equus، Domitianus، in: E.M. Steinby (Hrsg.)، Lexicon Topographicum Urbis Romae II (Rom 1995) 228-229.

سي. Giuliani - P. Verduchi، L‛area centrale del foro Romano (Florenz 1987) 118-122.

H. Knell، Bauprogramme römischer Kaiser (Mainz 2004) 146-147.

S. Muth، Auftritt auf einer bedeutungsschweren Bühne: Wie sich die Flavier im öffentlichen Zentrum der Stadt Rom inszenieren، in: Ch. Reiz - N. Kramer (Hrsg.) ، Tradition und Erneuerung. Mediale Strategien in der Zeit der Flavier (Berlin - New York 2010) 485-496 (490-493).

S. Muth، Historische Dimensionen des gebauten Raumes: Das Forum Romanum als Fallbeispiel، in: O. Dally - T. Hölscher - S. Muth - R. Schneider (Hrsg.)، Medien der Geschichte - Antikes Griechenland und Rom (Berlin - New York 2014) 285-329.

U. Schmitzer، Dichtung und Propaganda im 1. Jahrhundert n.Chr.، in: G. Weber - M. Zimmermann (Hrsg.)، Propaganda - Selbstdarstellung - Repräsentation im römischen Kaiserreich des 1. Jahrhunderts n.Chr. (شتوتغارت 2003) 222-224.

P. Zanker ، منتدى رومانوم. Die Neugestaltung durch Augustus (Tübingen 1972) 26-27.


تمثال الفروسية لأغسطس & # 8212 متابعة

هذا فقط في & # 8230 محلي يبدو أنه الأول من نوعه مع تقارير المؤتمر الصحفي المذكورة في مقالنا السابق حول هذا:

قدمت وزيرة العلوم في ولاية هيسان ، إيفا كون هورمان ، يوم الخميس شظايا من تمثال برونزي للفروسية عمره 2000 عام للإمبراطور الروماني أوغسطس تم العثور عليه مؤخرًا في جدول بالقرب من جيسن.

"الاكتشاف له معنى يتجاوز هيسن ومنطقة جبال الألب الشمالية بسبب جودته ومصدره ،" قال كوهن هورمان خلال العرض التقديمي مع عالم الآثار في الولاية الدكتور إيغون شالماير ومدير اللجنة الرومانية الألمانية الدكتور فريدريك لوث.

"لقد أعدنا اكتشاف بقايا التاريخ الأوروبي المبكر. وأضافت أن رأس الحصان الفريد شاهد على الحلم المحطم للرومان بخلق أوروبا موحدة تحت حكمهم.

في 12 أغسطس ، سحب علماء الآثار رأس حصان بالحجم الطبيعي مطلي بالذهب وحذاء للإمبراطور - الذي حكم الإمبراطورية الرومانية بين 23 قبل الميلاد و 14 بعد الميلاد - من جدول في ما كان في السابق البؤرة الاستيطانية الرومانية جرمانيا ماجنا. اكتشف الخبراء هناك العديد من القطع - بما في ذلك حافر حصان وحزام صدر مزخرف - من التمثال بين حوالي 20000 قطعة أثرية تم اكتشافها في الموقع في السنوات الأخيرة.

يعتقد علماء من جامعة يينا أنه ربما يكون قد دمره الجنود الرومان المنسحبون بعد الأسطورية Varusschlacht ، أو معركة غابة تويتوبورغ في 9 بعد الميلاد ، عندما نصبت القبائل الجرمانية كمينًا وقضت على ثلاثة فيالق رومانية. عندما تراجعت القوات الرومانية المتبقية بعد الهزيمة المدمرة ، دمروا معظم ما لم يتمكنوا من أخذها معهم.

تم تزيين لجام الحصان بصور لإله الحرب الروماني المريخ والإلهة فيكتوريا ، اللتين جسدتا النصر.

تجري حاليًا عملية ترميم وفحص أكثر من 100 جزء من التمثال في ورشة الآثار التابعة لولاية هيسن.

هناك & # 8217 صورة جميلة مصاحبة للمقال:

المحلي

هناك & # 8217s عرض شرائح صغير أيضًا ، ولكن في الغالب صور لرأس هذا الحصان & # 8217s من زوايا مختلفة (هناك صورة للحافر أيضًا) & # 8230

الصور من مصادر مختلفة باللغة الألمانية متشابهة إلى حد كبير وبقدر ما أستطيع أن أقول ، كلها تكرر السطر المذكور سابقًا والذي يعتقد العلماء أن الجنود الرومان ألقوا هذا في الجدول أثناء التراجع .. ما زلت أرى مشكلة في ذلك & # 8212 يبدو أنه من المنطقي أن نقترح أن الجرماني المنتصر ألقاه في النهر. ما زلت أتساءل أيضًا لماذا يربطون هذا التمثال على وجه التحديد بـ Augustus & # 8230 ، فهذا منطقي ، نظرًا للتاريخ الظاهر وما شابه ، لكنني لا أرى شيئًا من هذه القطع يشير إلى اتصال أغسطس إيجابي. لماذا لا تيبريوس؟ أو ربما حتى Drusus؟


كان أوغسطس ، الابن المتبنى ووريث يوليوس قيصر ، أستاذًا في الدعاية. هذا التمثال هو واحد من العديد من التمثال الذي تم تشييده في جميع أنحاء الإمبراطورية خلال فترة حكمه. أدرك أوغسطس أن الغالبية العظمى من رعاياه لن يروه أبدًا في الحياة ، لكن يمكنهم رؤيته في السياق الخاضع للرقابة بعناية من التماثيل المعتمدة والمنتجة والموزعة رسميًا. وهكذا يُظهر هذا التمثال أغسطس الرسمي مع فهرس كامل للرموز التي تؤكد سلطته الإلهية ومواهبه. تتضح هذه الرمزية بوضوح عندما ننظر إلى التمثال من الرأس إلى أخمص القدمين لنرى ما يقوله كل مكون عن الإمبراطور.

تتضح نقطتان سريعًا من النظر إلى التمثال ككل. أولاً ، يصور الوضع العام أغسطس باعتباره شخصية مرجعية في فعل إلقاء خطاب مثير. رسالة: إنه خطيب عظيم.

ثانياً ، يرتدي زي جنرال روماني. رسالة: إنه محارب عظيم.

تظهر رسائل أخرى من البحث عن كثب في أجزاء محددة من التمثال.

الوجه هو تشابه دقيق بشكل معقول لأغسطس عندما كان شابًا. في التقليد اليوناني ، هو منمق إلى حد ما وجعله يبدو إلى حد كبير مثل الصور المقبولة لأبولو و mdashafter كل أغسطس تم تأليه وبالتالي على نفس مستوى أخيه الإله. على نفس المنوال ، مثل هذه التماثيل لا تظهر الإمبراطور أبدًا على أنه فرد عجوز أو عاجز و [مدش]الإمبراطور إله وعلى هذا النحو ، خالدة ودائمة.

يصور مشهد إغاثة على درعه عودة جندي معاد للمعايير الرومانية التي تم أسرها. على الرغم من أن أغسطس لم يشارك بنشاط في المفاوضات من أجل عودة المعيار ، إلا أنه حصل بالطبع على كل الفضل في ما اعتبره انقلابًا دبلوماسيًا. رسالة: إنه دبلوماسي عظيم.

إنه يحمل عصا ، رمز السلطة والقوة القديم (فرويد!). رسالة: إنه قوي.

كان من المفترض أن يكون الثوب الملفوف حول خصره مطليًا باللون الأرجواني ، وهو اللون المخصص للأباطرة (تم رسم معظم التماثيل القديمة إلى حد ما). رسالة: إنه إمبراطور.

طفل و دولفين

يمكن تفسير الطفل الذي يركب الدلفين (من الصعب التعرف على الدلفين من هذه الزاوية) بطريقتين. زعمت عائلة جوليانز (عائلة أوغسطس) وجود بعض المنديل الإلهي في نسبهم (تظهر أسماء فينوس ونبتون في كثير من الأحيان) ويمكن أن يمثل الطفل ابن فينوس بينما يمكن اعتبار الدلفين ، وهو مخلوق البحر ، على أنه تمثيل لنبتون. إله البحار. المعنى الضمني هنا هو أن الدم الإلهي يجري في عروق أغسطس. رسالة: إنه إله.


صورة لأغسطس بعد وفاته ، اكتشفت في سينتس (فرنسا) ، كاليفورنيا. 40 م ، المتحف الأثري © Carole Raddato

كان أغسطس نموذجًا مهمًا لهادريان. كان لديه صورة للأمير الأول على خاتم الخاتم الخاص به واحتفظ بتمثال نصفي صغير من البرونز له بين صور الآلهة المنزلية (لاريس) في غرفة نومه. في ترميم مباني أوغسطان على نفقته الخاصة في روما وفي المقاطعات - أي. معبد أغسطس في تاراغونا- تمكن هادريان من إحياء ذكرى أغسطس وربط نفسه بهذا الاسم. (Souce: أنتوني آر بيرلي ، هادريان: الإمبراطور الذي لا يهدأ)

تمنى أن يُنظر إليه على أنه أغسطس الجديد. العملة الإمبراطورية لهادريان تختصر بشكل جذري لقب هادريان. بدلاً من "Imp. قيصر ترايانوس هادريانوس أغسطس "، سيتم تقديمه قريبًا ببساطة باسم" هادريانوس أوغسطس ".

هادريانفس AVGVSTVS هادريانفس AVGVSTVS

أنتونينوس بيوس ، الذي ربما كان الدافع وراءه الرغبة في الارتباط علنًا بالإمبراطور الأول ، قام بترميم معبد Divus Augustus الذي تم بناؤه لإحياء ذكرى أغسطس الأول المؤلَّف. تم عرض المعبد الذي تم ترميمه على عملات معدنية تصوره بتصميم ثماني الشكل مع تيجان كورنثية وتمثالين - يفترض أنهما لأغسطس وليفيا - في السيلا. عرضت النبتة ارتياحًا يتميز بأغسطس وتوجها كوادريجا.

صدر معبد ديفوس أوغسطس على عملة أنطونيوس بيوس حوالي عام 158 بعد الميلاد

يمكن مشاهدة العديد من صور الإمبراطور أوغسطس من مجموعة الصور الخاصة بي على موقع Flickr.


جين ستاك - & quot تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس & quot

يوضح المقال ، "تمثال الفروسية لماركوس أوريليوس" بقلم أليساندرا ميلوكو فاكارو ، النصب البرونزي الوحيد للفروسية من الفترة الكلاسيكية والذي لا يزال سليماً وكيف أصبح على هذا النحو. وضع مايكل أنجلو تمثال الإمبراطور ماركوس أوريليوس في ساحة ديل كامبيدوجليو في روما بإيطاليا. لا يُعرف سوى القليل عن هذا التمثال ، مثل من صنعه ومتى صنع أو سبب صنعه. لقد عانى من أضرار من جهود الحفظ السابقة ، والتي بدت أنها جعلت حالتها أسوأ بدلاً من أن تتحسن. لحسن الحظ ، ازدادت معرفة التماثيل البرونزية للفروسية بسبب الاكتشافات تحت الماء في بحر إيغان في أغسطس ، وأجزاء من نصب دوميتيان ونيرفا في المتحف الوطني في نابولي بإيطاليا. تمثال ماركوس أوريليوس هو العينة الكاملة الوحيدة من بين هؤلاء.

في عام 1979 ، أدى انفجار قنبلة إرهابية في الساحة حيث تم العثور على التمثال إلى دعوة عمدة روما ومؤرخ الفن جوليو كارلو أرغان إلى إجراء تفتيش في الموقع للتمثال. لم يلحق الانفجار الضرر بالتمثال ، ولكن كان هناك "تآكل نشط خطير" و "حالته العامة كانت مقلقة". كانت الشقوق والأضرار الموضعية في جميع أنحاء التمثال ، خاصة حول أقدام الحصان الخلفية. تم نقله إلى Instituto Centrale de Restauro من أجل إجراء مزيد من البحث والخضوع للحفظ اللازم.

قبل الترميم ، حجب التآكل "التفاصيل الدقيقة" للتمثال ، مما دفع الكثيرين إلى الاعتقاد بأنه كان ذا نوعية رديئة. بعد إجراء الترميم ، سمح للمؤرخين بوضع التمثال في الأعوام 160 - 176 بعد الميلاد. قطعة رئيسية أخرى في فتح تاريخ التمثال جاءت أثناء الترميم. افتقر التمثال إلى التناسق من بعض وجهات النظر التي يبدو فيها مفككًا و "مشوهًا تقريبًا" ، مما دفع المؤرخين إلى الاعتقاد بأن التمثال ربما كان جزءًا من مجموعة فروسية معقدة ، على عكس تمثال قائم بذاته.

يتطرق فاكارو إلى تاريخ عميق حول الأوقات التي ربما تم فيها إنشاء التمثال وكيف أصبح في ساحة ديل كامبيدوجليو بواسطة مايكل أنجلو. وأوضحت أنه في القرن العاشر ، تم وضعه أمام بازيليك القديس يوحنا لاتران ويعتقد أنه كان من قسنطينة ، ولهذا نجت من الدمار على يد الوثنيين. هذا التكتيك ، وهو إعادة استخدام التماثيل وتكييفها / تكريسها لأشخاص آخرين ، بدأ يُنظر إليه على أنه "أحد أقدم وسائل الحفظ وأكثرها انتشارًا". في القرن الرابع عشر ، تعرض التمثال لتشوه كان له عواقب وخيمة على ظروفه المادية. الجانب الأيسر من الحصان "مشوه بشدة" والإصلاحات واضحة. يشير هذا إلى المرممين إلى أن التمثال إما سقط أو انتزع من قاعدته ، لكن يجب ألا يكون الفارس على السرج في هذا الوقت لأنه لم يظهر أي أضرار. حتى بعد هذه الترميمات ، كان التمثال غير مستقر.

كان التمثال مذهبًا في الأصل ، وخلال ترميم القرن الخامس عشر ، تم تجديد التذهيب في العديد من المناطق. أخذ المرممون الجدد عينات لفحوصات المعادن ، والتي أكدت وجود طبقات "متراكبة" من أوراق الذهب في أماكن عديدة. فقد اللجام الموجود على الحصان زخرفته البارزة ، لكن التذهيب كان موجودًا ، مما يشير إلى أن المرممين قد أضافوه في وقت لاحق. لم تظهر الإصلاحات على صدر وجناح الحصان أي طلاء بالذهب ، مما يدل على أنه تم ترميمه في وقت مختلف عن اللجام. في القرن الثامن عشر ، عمل العديد من المرممين على هذا التمثال ، بما في ذلك كارلو فيا وبرتيل ثورفالدسن.

كان عدم الاستقرار المادي المذكور أعلاه حرجًا. استبدل المرممون الهياكل الحديدية بالداخل. استبدل ثورفالدسن قطعة من الماني كانت مفقودة. تم أيضًا إصلاح الحافر المرتفع ، وتم ملء الحوافر بمزيج من الرصاص والقصدير على أمل تصحيح ميل الحصان الخطير إلى جانب واحد. أدى هذا الملء إلى تفاقم الوضع ، لأنه أضاف قوى متضاربة وتوترات إلى الهيكل الذي كان ضعيفًا بالفعل. يتفاعل الرصاص والقصدير أيضًا بشكل مختلف تحت تأثير الحرارة عن البرونز في عالم التمدد. ومع ذلك ، فإن الوسائل الميكانيكية لإزالة الرصاص والقصدير ستدمر البرونز الأصلي لذا لا يمكن القيام به.

تم ترميم آخر في عام 1912. كان لهذا الترميم قائمة طويلة جدًا من الإصلاحات. داخل الحصان ، أدخل المرممون "28 مسمارًا كبيرًا و 48 متوسطًا و 102 مسمارًا صغيرًا و 22 إسفينًا نحاسيًا. ست قطع كبيرة من البرونز ، مثبتة على سطح الحصان ، مع 8 أسافين نحاسية ، و 185 كبيرة ، و 654 متوسطة ، و 1133 براغي صغيرة. " بعد هذا الترميم ، بقي التمثال في الساحة لمدة سبعين عامًا أخرى دون صيانة ، لكن البيئة المحيطة به كانت تتغير بما في ذلك مستويات التلوث.

كانت عمليات الترميم الأخيرة صعبة. احتاج المرممون إلى إعادة بناء العمليات المعدنية التي تم استخدامها عند إنشاء التمثال. نظرًا لأن التمثال قد مر بالعديد من عمليات الترميم والتغييرات السابقة ، كان من الصعب جدًا تحديد ذلك بسبب جميع التقنيات المختلفة التي تم استخدامها. الشيء الذي كان أقل تأثراً بالترميمات السابقة هو مراحل عملية الصب المستخدمة في صنع التمثال. يتفق المتخصصون في صناعة البرونز القديمة على أنه بحلول نهاية القرن السادس قبل الميلاد ، طور اليونانيون تقنية كانت تستخدم منذ ذلك الوقت لصنع مجموعات برونزية كبيرة. يطلق عليها "تقنية الشمع المفقود غير المباشر" وهي تمكن من صب البرونز في أقسام منفصلة يتم ربطها فيما بعد. يمكن التعرف على آثار هذه التقنية على التمثال ، ويمكن للمرممون تحديد المقاطع التي قمنا بصبها بشكل منفصل ثم ربطنا معًا. كان الفارس مكونًا من 17 قطعة ، ويتألف الحصان من 15 قطعة. كان لهذا النوع من البناء ميزة ، خاصة أن الجزء الداخلي من التمثال كان في متناول المرممين الذين يمكنهم بعد ذلك إصلاح الجزء الداخلي من التمثال أيضًا.

تم تنفيذ عملية لحام القطع بشكل سيئ وكان البرونز في المناطق المستعادة أقل جودة من الصب الأصلي ، بسبب الرصاص الموزع بشكل غير منتظم في السبائك. كان هناك عدد كبير من اللصقات التي تم وضعها على السطح الخارجي لإخفاء العيوب والمخالفات وتم الانتهاء من العلاجات الساخنة والباردة بالتناوب. ثم تم تغطية التمثال بالذهب لإخفاء المخالفات السطحية المتبقية. تشير المصادر القديمة إلى أن الزئبق كان يستخدم في التذهيب من فترة الجمهوريين فصاعدًا ، لكن التحليل أظهر أنه لم يتم العثور على الزئبق في الأسطح المذهبة لماركوس أوريليوس. أكد هذا أنه تم استخدام طريقة فرنسية في التذهيب ، تسمى "a la hache".

تم إجراء أربع سنوات من البحث خلال عملية الترميم الأخيرة مع عامين من الترميم الفعلي التالي. تضمنت المراحل الأولية للترميم التصوير بالأشعة السينية باستخدام الألياف الضوئية لفحص التمثال من الداخل. تم استخدام مضان الأشعة السينية وتحليل التنشيط النيوتروني وعلم المعادن ، جنبًا إلى جنب مع التحليل الكيميائي والكيميائي الدقيق من أجل تحديد تكوين السبيكة ومنتجات التآكل باستخدام الصوت فوق الصوتي لتحديد سمك الصب ومواقع الشقوق و أضرار أخرى ". تم استخدام المرونة الضوئية ومقاييس التمدد الكهربائية ، جنبًا إلى جنب مع شكل خاص من قياس التداخل البقعي ، من أجل تحديد مقدار الضغط الذي يضعه الجزء الفارس من التمثال على الحصان. استخدم المرممون نموذجًا ثلاثي الأبعاد 1: 5 للتمثال لاختبارات مختلفة من أجل تقليل الضغط الذي كان سيحدث على التمثال الأصلي. كما أجروا اختبارات لتحديد مناطق التمثال الأكثر تعرضًا لتشكيل التكثيف الذي يسبب التآكل.

بمجرد تحديد هذه الأماكن ، بدأ المرممون في اختبارات التنظيف. لقد أرادوا إزالة أي منتجات تآكل برونزية غير مستقرة وجزيئات ترسبت من الهواء ، والتي "تبدأ عمليات التدهور الدورية". قرر المرممون أن المنظف لا ينبغي أن يكون في شكل سائل ، مما قد يتسبب في تفكك ورقة الذهب. استخدموا أدوات ميكانيكية دقيقة ، بما في ذلك مثاقب طبيب الأسنان والمطارق الدقيقة ، لإزالة الرواسب السميكة التي كانت داخل وخارج التمثال في المناطق التي لا تتعرض لغسيل مياه الأمطار. انتهى التنظيف عندما وجدوا التوازن الصحيح بين "إزالة المواد الخطرة والرغبة في عدم إزالة أي من مكونات السبيكة". يعني وجود أوراق الذهب أن المرممون لا يستطيعون استخدام المنتجات المتاحة تجاريًا للقيام بمعالجة منع التآكل التي تتبع عادة التنظيف. استخدموا ثلاث طبقات من راتنجات الأكريليك المخففة للغاية ، 5٪ Paraloid B-72 ، لإعادة التصاق الورقة الذهبية بسطح البرونز.

كشف هذا التنظيف عن الكثير من الحساسية الأصلية لنمذجة التمثال ، إلى جانب "كمية كبيرة" من ورقة الذهب. وكشفت أيضًا عن "التصحيحات والإصلاحات السابقة وعلامات التعامل غير الصحيح التي تركت على النصب التذكاري خلال تاريخه". استخدموا تقنية إعادة لمس ، شائعة الاستخدام مع اللوحات ، من أجل جعل هذه أقل وضوحًا ، تسمى ريجاتينو ("تنقيح مخطط".) من أجل تكييف هذه التقنية مع البرونز ، تم تلوين السطح بالخطوط ونقاط صغيرة متراكبة من الألوان المائية من أجل مزج المناطق المحيطة ، قبل وضع راتنج الأكريليك. كانت الشقوق والخسائر التي تم إخفاؤها تحت الرواسب السميكة التي تم تنظيفها منتشرة على نطاق واسع لدرجة أن إغلاقها كان مستحيلاً على المرممين.

بعد الترميم ، ظلت حالة البرونز واستقراره هشة وسيفقد الذهب إذا عرّضته للهواء الملوث مرة أخرى. طلبت مجموعة الحفظ الاحتفاظ بالتمثال البرونزي في "بيئة محمية وليس خارج الأبواب". تم وضعه تحت غطاء بالقرب من الساحة.


محتويات:

نجل ديفيد وإليزابيث بندر ، ولد في بوسطن في 6 سبتمبر 1805 ، في منزل يتمتع بأخلاقيات الصدق والتركيز على التعليم الجيد.

أثار هوراشيو اهتمامًا بالهوايات الفنية والميكانيكية ، حيث أظهر مهاراته ومواهبه الأم في سن مبكرة. انجذب بشكل خاص إلى الطباشير ، في حوالي سن الثانية عشرة ، صنع تمثالًا طباشيريًا لوليام بن ، المعروف باسم أول أعماله المسجلة. جرب هوراشيو أيضًا الطين ، وهو الوسط الذي تعلمه من سليمان ويلارد. تعلم أيضًا كيفية النحت بالرخام بتعليمات من ألفيوس كاري. يبدو أن هوراشيو لديه موهبة طبيعية في الفن ، لكن والده لم يكن مولعًا بفكرة أن تكون هذه مهنة لهوراتيو.

في عام 1814 ، التحق هوراشيو غرينو بأكاديمية فيليبس ، أندوفر ، وفي عام 1821 التحق بجامعة هارفارد. هناك وجد شغفًا بأعمال العصور القديمة وكرس معظم وقته لقراءة الأدب والأعمال الفنية. مع خطة للدراسة في الخارج ، تعلم الإيطالية والفرنسية ، لكنه أيضًا درس علم التشريح واستمر في نمذجة المنحوتات. أثناء التحاقه بجامعة هارفارد ، واجه أول تأثير حاسم له. كان واشنطن ألستون أكثر من مجرد معلم ، ولكنه كان صديقًا مقربًا قام بتنوير وإلهام هوراشيو. حتى أنه صاغ تمثال نصفي لواشنطن. قبل تخرجه من جامعة هارفارد ، أبحر إلى روما لدراسة الفن حيث التقى بالرسام روبرت دبليو وير ، بينما كان يعيش في شارع جريجوريانا. في عام 1828 ، أسس استوديو في فلورنسا.

على الرغم من أن غرينو كان يتمتع بصحة جيدة بشكل عام ، فقد أصيب في ديسمبر 1852 بحمى شديدة. في 18 ديسمبر ، بعد أسبوعين من هذه الحمى الشديدة ، توفي عن عمر يناهز 47 عامًا في سومرفيل ، بالقرب من بوسطن.

انتخب زميلًا للأكاديمية الأمريكية للفنون والعلوم في عام 1843. [1] كراسة رسمه محفوظة في أرشيفات الفن الأمريكي. [2]


علماء الآثار يعثرون على رأس الرخام للإمبراطور الروماني أوغسطس في بلدة إيطالية

كشف علماء الآثار عن رأس من الرخام للإمبراطور الروماني أوغسطس في بلدة إيزرنيا الإيطالية الواقعة في منطقة موليز. وفقًا لتقرير نشرته النشرة الإيطالية Il Giornale del Moliseيلقي الاكتشاف ضوءًا جديدًا على التأثير الإمبراطوري الروماني في المنطقة.

وعثر فريق الباحثين بقيادة عالمة الآثار فرانشيسكا جيانكولا على رأسه يوم الخميس وأعلنت هيئة الرقابة الأثرية في موليز عن الاكتشاف. Il Giornale del Molise تشير التقارير إلى أن رئيس أغسطس & # 8220bodes جيد بالنسبة للاكتشافات التاريخية الأخرى والأكثر أهمية & # 8221 لمدينة احتلها الرومان عام 295 قبل الميلاد. في عام ٩٠ قم ، استولى عليها السامنيون ، وهم شعب قديم في جنوب إيطاليا ، ثم سقطت مرة أخرى تحت السيطرة الرومانية.

تم العثور على رأس أوغسطس خلال أعمال التنقيب عن جدران المدينة & # 8217s ، على طريق أوكسيدنتال. في الصور التي نشرتها هيئة الرقابة الأثرية في موليز على فيسبوك ، يظهر الرأس المدفون في حالة جيدة نسبيًا ، مع بعض الأضرار الواضحة في أنفه.

كانت المنشورات الإيطالية قد ذكرت في وقت سابق أن أجزاء من Via Occidentale قد انهارت أثناء التنقيب. التحدث إلى المنشور هو الأخبار، قال مسؤولون من هيئة الرقابة الأثرية في موليز إن التقارير التي تفيد بأن الحفر أسيء احتوت & # 8220 اتهامات عنيفة. & # 8221

& # 8220 نعم ، إنه حقًا ، الإمبراطور أوغسطس ، وجد اليوم أثناء التنقيب ، وكتبت هيئة الرقابة الأثرية لموليز # 8221 على وسائل التواصل الاجتماعي. & # 8220 لأنه خلف أسوار المدينة ، من الواضح أن هناك المدينة وتاريخها ، والتي لا يمكن اختراقها بكومة خرسانية. & # 8221


من أكواد سرية الفم للخيول في تماثيل الفروسية

يعود تصوير أبطال الحرب والملوك والشخصيات المهمة المماثلة في شكل تماثيل الفروسية إلى القرن السادس قبل الميلاد. ال رامبين رايدر تمثال من اليونان القديمة هو أقدم تمثال معروف للفروسية في الغرب.

تعتبر رمزية تماثيل الفروسية موضوعًا مثيرًا للاهتمام إلى حد ما ، حيث يرى بعض الناس أن تصوير قدم الحصان # 8217 يعطي تلميحًا حول مصير الفارس.

في الولايات المتحدة على وجه الخصوص ، تقول الأسطورة الحضرية:

  1. إذا كان الحصان لديه حافر واحد في الهواء ، فهذا يعني أن الفارس أصيب في معركة - وربما مات لاحقًا متأثراً بجراحه.
  2. إذا كان الحصان لديه حوافران في الهواء ، فهذا يعني أن الفارس قد قُتل في المعركة.
  3. إذا كان الحصان لديه كل الحوافر على الأرض ، فإن الفارس قد نجا من جميع المعارك دون أن يصاب بأذى ومات لاحقًا لأسباب طبيعية.

تم نشر هذا الخصم المثير للفضول على مر السنين من قبل العديد من الكتيبات الإرشادية السياحية ، وأشهرها كتاب عام 1987 يد على شيكاغو بقلم مارك فرازل وكينان هايز. فقرة من هذا الكتاب تقول:

في شارع شيريدان وشارع بلمونت ، يدعو تمثال [الجنرال] شيريدان القوات إلى القتال. يُطلق على ركوب الخيل العام شيريدان اسم وينشستر ... ترمز ساق وينشستر المرتفعة إلى إصابة الفارس في معركة (أرجل حصان [الجنرال] غرانت على الأرض ، مما يعني أنه لم يصب بجروح) ".

فهل هذه الفكرة ، بكل بريقها ، مجرد خرافة؟ أم أنها حقيقة؟

تمثال الجنرال فيليب شيريدان الحرب الأهلية في ألباني نيويورك. الصورة: Kenneth C. Zirkel CC BY-SA 4.0

تجدر الإشارة أولاً إلى أن فكرة تقليد الإشارة إلى مصير الفرسان في حوافر خيولهم قد تم فضحها من قبل مركز الجيش الأمريكي للتاريخ العسكري. إذا لم تكن كلمات مؤرخي الجيش الأمريكي وحدها كافية ، فربما يكفي السير في واشنطن العاصمة لتأكيد ما يقولونه.

واشنطن العاصمة هي المدينة التي تضم أكبر مجموعة من تماثيل الفروسية في العالم. من بين هذه المجموعة الكبيرة من الخيول والفرسان ، تم العثور على حوالي 7 فقط من أصل 29 تم تحليلها متوافقة مع الأسطورة.

تمثال الجنرال فيليب شيريدان. واشنطن.

Moreover, there are cases in which multiple statues of the same person are contradictory. Take General Philip H. Sheridan for example: an equestrian statue of General Sheridan in Washington D.C. depicts the horse to be standing on all four hooves. Two other statues in Chicago and New York show the horse to be raising one hoof.

Indeed, General Sheridan was wounded during the Civil War, but did not die in battle. So if the tradition holds true, the horse should have one hoof in the air, like the statues in New York and Chicago. But the one in Washington D.C. goes against the tradition.

Another notable statue in Washington D.C. is that of General Andrew Jackson, in Lafayette Park. This equestrian statue is the oldest statue in Washington D.C. The horse in this fine piece has both forelegs in the air. However, Jackson died of tuberculosis and heart failure, not in battle.

General Andrew Jackson.Photo: AgnosticPreachersKid CC BY-SA 3.0

There have also been cases in which one sculptor made several equestrian statues without following the tradition. One such case involves the famous Irish sculptor Augustus Saint-Gaudens. Sometimes his statues follow the tradition, sometimes they don’t.

This suggests that the posture of the horses in each statue would merely be dependent on the choices and skills of the sculptors, and conformity with any supposed tradition could be dismissed as simple coincidence.

Perhaps a confirmation of the myth can be found in the equestrian statues erected in memory of the Battle of Gettysburg that took place during the American Civil War. If we consider only the statues that commemorate Gettysburg, the majority of them do conform to the tradition.

However, with even just one statue going against the tradition, claims of secret messages should be taken with a pinch of salt. And there is one Gettysburg statue that fails to adhere to the tradition: that of Lieutenant General James Longstreet. The highly controversial but talented Longstreet was not wounded at Gettysburg. However, the horse in his equestrian statue has one hoof in the air.

Lieutenant General James Longstreet. Gettysburg National Military Park, Pennsylvania.Photo: Ken Lund CC BY-SA 2.0

The same principle can also be said of equestrian statues in Europe in general: If such a tradition exists, there should be some widespread consistency to it. Some non-American examples of statues that ignore the tradition include those of Emperor Marcus Aurelius, Emperor Constantine, and King Louis XIV.

Aurelius’ statue has one hoof in the air, but there is no record of him ever being wounded in battle.

Constantine’s statue has his horse rampant—with both legs in the air. However, it is a well-known fact that he did not die in battle.

King Louis XIV also has a statue with his horse rampant. Contrary to what the equestrian statue tradition would say, King Louis XIV died of gangrene, and not in battle.

With all this, it is safe to say that the tradition does not hold up to scrutiny.

Admittedly, it would have been quite fascinating if such a tradition were proven to be true. However, because there is no strong proof of its credibility, it remains what it has always been: a myth.


As Teddy Roosevelt’s Statue Falls, Let’s Remember How Truly Dark His History Was

Nazism was an outgrowth and the logical culmination of the European colonialism celebrated by Roosevelt.

People pass by the Theodore Roosevelt Equestrian Statue in front of the the American Museum of Natural History on June 22, 2020, in New York City.

Photo: TImothy A. Clary/AFP/Getty Images

New York City’s American Museum of Natural History announced Sunday that it will remove its famous statue of President Teddy Roosevelt from its sidewalk entrance.

The museum’s president emphasized that the decision was made based on the statue’s “hierarchical composition” — Roosevelt is on horseback, flanked by an African man and a Native American man on foot — rather than the simple fact that it portrayed Roosevelt. The museum, co-founded by Roosevelt’s father, will keep Roosevelt’s name on its Theodore Roosevelt Memorial Hall, Theodore Roosevelt Rotunda, and Theodore Roosevelt Park.

This suggests that Americans still have not faced the extraordinarily dark side of Roosevelt’s history.

Join Our Newsletter

Original reporting. Fearless journalism. Delivered to you.

Roosevelt was born in 1858 to a wealthy New York City family. When his father died while Roosevelt was attending Harvard, he inherited the equivalent of about $3 million today. While in his twenties, Roosevelt invested a significant percentage of this money in the cattle business out west. This led him to spend large amounts of time in Montana and the Dakotas in the years just before they became states in 1889.

During this period, Roosevelt developed an attitude toward Native Americans that can fairly be described as genocidal. In an 1886 speech in New York, he declared:

I don’t go so far as to think that the only good Indian is the dead Indian, but I believe nine out of every ten are, and I shouldn’t like to inquire too closely into the case of the tenth. The most vicious cowboy has more moral principle than the average Indian. Take three hundred low families of New York and New Jersey, support them, for fifty years, in vicious idleness, and you will have some idea of what the Indians are. Reckless, revengeful, fiendishly cruel.

That same year Roosevelt published a book in which he wrote that “the so-called Chivington or Sandy [sic] Creek Massacre, in spite of certain most objectionable details, was on the whole as righteous and beneficial a deed as ever took place on the frontier.”

The Sand Creek massacre had occurred 22 years previously in the Colorado Territory, wiping out a village of over 100 Cheyenne and Arapaho people. It was in every way comparable to the My Lai massacre during the Vietnam War. Nelson A. Miles, an officer who eventually became the Army’s top general, wrote in his memoirs that it was “perhaps the foulest and most unjustifiable crime in the annals of America.”

The assault was led by Col. John Chivington, who famously said, “I have come to kill Indians. … Kill and scalp all, big and little nits make lice.” Soldiers later reported that after killing men, women, and children, they mutilated their bodies for trophies. One lieutenant stated in a congressional investigation that “I heard that the privates of White Antelope had been cut off to make a tobacco bag out of.”

In a subsequent book, “The Winning of the West,” Roosevelt explained that U.S. actions toward American Indians were part of the larger, noble endeavor of European colonialism:

All men of sane and wholesome thought must dismiss with impatient contempt the plea that these continents should be reserved for the use of scattered savage tribes. … Most fortunately, the hard, energetic, practical men who do the rough pioneer work of civilization in barbarous lands, are not prone to false sentimentality. The people who are, these stay-at-homes are too selfish and indolent, too lacking in imagination, to understand the race-importance of the work which is done by their pioneer brethren in wild and distant lands. ...

The most ultimately righteous of all wars is a war with savages. … American and Indian, Boer and Zulu, Cossack and Tartar, New Zealander and Maori,—in each case the victor, horrible though many of his deeds are, has laid deep the foundations for the future greatness of a mighty people.

It is no exaggeration to call this Hitlerian. And while it’s extremely unpopular to say so, Nazism was not just rhetorically similar to European colonialism, it was an outgrowth of it and its logical culmination.

In a 1928 speech, Adolf Hitler was already speaking approvingly of how Americans had “gunned down the millions of Redskins to a few hundred thousands, and now keep the modest remnant under observation in a cage.” In 1941, Hitler told confidants of his plans to “Europeanize” Russia. It wasn’t just Germans who would do this, he said, but Scandinavians and Americans, “all those who have a feeling for Europe.” The most important thing was to “look upon the natives as Redskins.”


شاهد الفيديو: رأس تمثال الإمبراطور أغسطس (شهر نوفمبر 2021).